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由于我自幼随胡佩衡先生学画的关系，从小时候就有机缘多次看齐白石先生作画。白石老人和胡佩老交往甚深，记得那时候胡先生时常到齐白石家去探望，一起切磋技艺，一起喝酒品茶。胡先生去白石家常常是步行，有时也坐洋车，凡是坐洋车时我就坐在老师的脚上，两手紧紧抓住车杆。洋车把我们拉到跨车胡向15号，我跳下车就连跑带跳地进了院子，然后等着老师领我才一起走进“白石画屋”。“白石画屋”是齐白石自己用篆字书写的匾额，也算是白石老人画室的别号。当时白石画屋是两间北房，窗前是一个深色大漆的很亮很亮的长案，这就是白石老人作画的地方，我多次看齐白石坐在案前的一把竹椅上作画。齐白石把毛笔都放在笔筒里，洗的很干净，案子右边还堆放着很多白色的瓷碟，有的里面还有颜色。

最初见到白石老人是在西单的一个湘菜馆“曲园饭庄”，老人身着一件长袍，胸前飘洒着一缕银白色的长须，握着一条手杖，和我理想中的那种仙风鹤骨的形象一样，现在每当想起当时的情景，心中那种对“神”一般的崇敬之情仍会油然而生。可以说齐白石给我留下的这种印象深刻地埋在了我的脑海里，始终没有失去那“神”一般的光彩。

第一次看齐白石作画，心中充满了好奇，但也觉得有点滑稽，因为他胸前扎着一条围裙，两胳膊上还带着套袖，有点像大街上的清洁工，比起我最初见到他时的神仙模样真是大相径庭。当时我真想笑，可是在老师和齐白石这两个爷爷跟前，无论怎样我也不敢笑出声来。以后每当想要把这些告诉一起玩耍的小朋友时，又都憋了回去，因为我觉得那会损害了我心中似神一样的大画家的美好形象。后来我才明白正是齐白石这种朴实的平民心态，才铸构了他纯净而平实的画风，他的画才会产生这样大的艺术感染力。白石老人作画时很专心，不多说话，总是从容不迫的样子。别人铺好的纸，他总是左摸右摸，有时还拿起来照一照。确定是正面后用镇纸压平，然后从笔筒里选出儿只笔在笔洗里润一润，再用手把水挤干备用。有时还要再回藤椅上躺片刻才起身开始作画。

我看白石老人画的最多的印象也最深的是他画虾、芭蕉叶和小鸡。画虾和芭蕉叶都是老师带我去时看到的，而且看了不止一次。当然还看过齐白石画一些别的花卉如牵牛花、牡丹花之类，只是由于当时年龄太小，时间过久了记忆也就淡了一些。老人画虾时，总是先用一支大笔，从头部画起，而且在蘸了墨后，总是用一个小勺在的笔根部倒上点水，这是我在老师那里是从来没看到过的，所以印象特别深。在回家的路上我还问老师:“原来小勺不光是往墨盘里舀水，也往笔上舀水呀?”老师听了还夸我“有长进，不光是去玩了，还看到齐爷爷往笔上点水了”。头部画完了画中间部分，用扁笔锋画_L头部的两片软壳，然后开始画虾的身子。一笔一笔连着画五节，最后一节画得最细，笔轻轻地提起，再画上二笔尾巴。在画虾身子时还常要用纸按一下。虾身子画完后换一支小细笔画眼睛，还在头部加一重笔，然后画上腿、长须、长钳，这就算完成了。他画的虾，总是有一种亮晶透明的感觉，大家见了都喜欢。

看齐白石画芭蕉叶给我印象也很深，感觉稳重沉着又痛快淋漓。一般他画芭蕉是站着画的，用的笔也比较大，墨也比较浓，有时画完勾几笔筋，有时也就不勾了。齐白石的很多画里有工笔草虫，可是我一直没见他当着我面画过，倒是有一次看见他把一幅事先画好的草虫上加了几笔花草。那是一幅不太大的小画，他一边画还一边和我老师说着话，片刻就完成了，平时他作画是很少说话的。

看齐白石画小鸡，给我影响最深的一次是和少年宫的小朋友一起去的。那时我已经上学了，并在少年宫美术组学习，辅导员老师知道我老师和齐白石很要好，就让我和老师说说联系到齐白石家去。齐白石画小鸡用笔比较湿润，用墨也较淡，只是在头部和两个翅膀用墨深些，笔总是按下去画的。平时看他画小鸡不多，这次可能是小朋友很多吧，他有了灵感，画的小鸡。为此同学们有的还埋怨我，说看齐白石画虾多好呀。我可不这么想，画虾都看那么多次了，还是画小鸡好，现在我也爱画小鸡，可能就与这件事有关系吧。

在齐白石和胡佩衡的交往中，不但使我有那么多机会看到齐白石老先生作画，而且他们之间诚挚的友谊也给我留下了深刻的印象。记得有一次白石老人把人民美术出版社的《百花与和平鸽》的画片送给我时，深情地说:“几十年前还是你老师给我出的《齐白石画册初集》，当时我很难呀，是你老师总在帮我，还带来了陈师曾，对我帮助也很大，可惜陈师曾已经不在了。”嘴里还不停地喃喃自语:“当时我难呀，是冷庵(胡佩衡的号)给我出的画集，编、印、资金，他什么也不让我管，他不让我管……”胡佩衡连连摆手不让他说下去:“过去的事不讲了，不讲了。”齐白石也只好无奈地摇摇头。两位老人谈话时真挚的情感，直到现在我仍记忆犹新。